решил собрать все свои кинозаметки в одном месте. киносписки - здесь.
buddy (2026) - маскот-хоррор каспера келли. недурно, но 5/10.
вроде всё на месте, к картинке ноль претензий, но в манной кашке слишком много комочков. например, я и так и не понял, что следует понимать под съеденным молью единорогом в подвале. выглядит как жирный намёк на что-то типа чаатханы из индйиского хоррора "bramayugam" (2024) - там телесный образ присвоила злобная сущность, а оригинал спрятала в подвале (параллелей гораздо больше - взять хотя бы формат взаимодействия со своими пленниками). или это что-то типа тульпы из последнего сезона твин пикса? последним, очевидно, а также линчевскими же "кроликами", режиссёр и вдохновлялся, а вовсе не телепузиками.
монстр-чернушка, в отличие от монстра-пушистика, выглядит совсем нестрашно - и если б на то была ставка, то и хорошо, но нет. что-то скорее на уровне пульгасари - северо-корейского варианта годзилы, но не в точности, поэтому неинтересно. а схема перевёртыша почти что повторяет перевоплощение violator из спауна (1998), но и там всё было куда веселее.
в общем, не хватило абсурда и безумия. попыток же его выдавить, наоборот, - слишком много.
флэниганская "кэрри" - норм (7/10). даже если рассматривать серик как вольный ремейк первого сезона "13 reasons why". одолел за день.
смешное: в середине второй серии престарелый школьный психолог сидит в кабинете с радужным флагом. рядом - семейное фото в рамке, где тот со своим ёбарем (само собой, вторая половинка другой расы). и такой: "я люблю диккенса". диккенса он любит, сука, ахах.
несмешное: фем-манифест, неряшливо раскиданный по серику кусками, будто тампоны в дамской сумочке. да ещё и поданными максимально в лоб. а что если флэниган сделал эти эпизоды такими слабыми нарочно? чтоб зритель понял, что воля не его, а продюсеров или у кого там чесалось.
the dog stars (2026) ридли скотта - 4/10. 17-й кинопродукт, который я у него посмотрел (включая серик raised by wolves).
надо думать, герой джоша броулина - это трампистская америка, элорди - либеротная пиндосия (псина - лучший друг), набежчики, очевидно, - африканские мигранты и прочий сброд, а милитари-клоуны под властью старой безумной стюардессы - путинская россиюшка. с последними разобрались, даже не делая попыток рассмотреть "аэродромный рейх" как ресурсную базу. что значит - ценности! сжечь нахуй непонятное и непредсказуемое. к тому же там главная (если бы у бабушки были внешние половые органы дедушки, она была бы дедушкой) нагло врёт, плетёт сети, опаивает, людоедствует. а ещё ни с того ни с сего начала затирать про традиционные ценности - наверное так же, как путин поднимает при общении с западными коллегами тему печенегов или что он там обычно несёт.
ничего нового скотт не предлагает: типа оберегай свою лужайку, пей газировку, привыкай к зумерам, ведь альтернатива им - менониты. в общем, притча такая.
в последнем астрале (6/10), который шестой (третью не осилил даже на треть, следующие две не смотрел), цитирует обосраными подгузниками фильм шьямалана "визит" (хороший), сценой с надвигающейися по узкому коридору плотной массы скалящихся уродов из дебильнейшей сцены из второй "улыбки" (2/10), да и гг, как по мне, уж очень смахивает на наоми скотт. идея спрятавшейся под половицами дома нечисти - это из аргентинского "cuando acecha la maldad" ("одержимые злом") 2023-го. ну и фраза "ты видишь мертвецов" понятно откуда. и лиминальное пространство (источник киноцитаты - говно, а не фильм).
соседского деда принял за режиссёра яна шванкмайера, но нет - не он.
максимально примитивный уровень шутеек, когда один персонаж сообщает, что сейчас перечислит
посмотрел нетфликсный "унабомбер" (2026) с расселом кроу в роли автора тематического апперцептивного теста - генри мюррея. походу, весь фильм - прогрев зумерской аудитории на тему того, что научная психология - это какие-то шайтан-практики, источник боли, несправедливости и прочий фашизм. тут ведь вот как: даже самые безобидные психотесты представителей ядерной аудитории нетфликса определяют как ни к чему не способных, травмированных всем на свете соплежуев, а это значит, что левацкий сброд сейчас начнёт катить бочку в эту сторону: типа психология - очередная капиталистическая машина угнетения (опционально - колонизаторская, фашистская, патриархальная и какие ещё бывают). потому-то, наверное, среди соевиков и зумеров такой тренд на астрологию, карты таро с поп-психологией наперевес, которые вместо объективных оценок нарисуют тебе образ уникальной личности с мешком оправданий на все случаи жизни. при этом психиатрию левацкая хейт-машина наверняка обойдёт стороной - всё ж поставщик антидепрессантов, транквилизаторов и прочих штук, на которых худо-бедно держится психика условного нетфликс-зрителя. это при том, что ещё совсем недавно озабоченная общественность вовсю вела антипсихиатрические кампании - врачи ведь мучали шизов галоперидолом, электросудорожной терапией, лоботомией и прочими делами (короче, против карательной медицины как в "пролетая над гнездом кукушки"). к слову, психиатрия в делах лечения левизны оказалась бессильна - такое из мозга не выковыряешь (надо левакам как-то прийти к пониманию: мол, ты, дружочек, просто не получился). но это не значит, что нужно прекращать эксперименты - как говорится, не всякое лечение отрицает смерть.
заодно решил пересмотреть бэтменов из детства - бёртоновских и шумахеровских. меня они ничем не смущали даже, когда мне было за двадцать. но оно и понятно: полжизни медиаконтент потреблял из эмтиви, телерекламы 90-х и прочего "прикольного" брейнрота ельцинских лет.
кроме условно красивой картинки (к гриму, гротескным костюмам и декорациям - особо без претензий), бёртон ничего высрать не способен. возможно, это выглядело бы почти достойно, если б тот осваивался на поле комиксного артхауса, подражая эстетике немого чб-кино. правда, для этого надо быть не только эстетом-задротом (а никем иным бёртоном, очевидно, не является), но хотя бы немного и интеллектуалом.
между тем, бёртону удалось обосраться на пустом месте, сделав джокера (шутника) несмешным - причём это не какая-то метаирония, как в дилогии тодда филлипса (обе части охуенские). смешным же у бёртона получается всё, что касается сюжета: от диалогов, которые по нелепости могут сравниться с болтовнёй в пресловутой "комнате" томми вайсо, до нарративной связности.
там, где бёртон хохмит, смеяться нужно над самой попыткой вызвать улыбку. например, в сцене, где пингвин выступает на трибуне с обличительной речью на бэтмена, а брюс уэйн врубает аудиозапись с компроматом: в какой-то момент брюс делает скретчинг как диджей, только вместо пластинки - лазерный компакт-диск! в конце той же сцены пингвина забрасывают сотней помидоров и листами капусты (что? как?), злодей негодует: "почему ни один митинг не обходится без помидоров и тухлых яиц!".
из смешного в том числе и попытки бёртона в политические жесты. пингвин у него, очевидно, карикатурная версия муссолини, особенно в сцене, когда шрек убеждает пингвина выдвигаться в мэры готэма, или когда пингвин толкает речи за трибуной. а вообще получился гибрид итальянского диктатора и донны розы из "здравствуйте, я ваша тётя".
так-то теперь понятно, почему всякие сарики андреасяны и бондарчуки с пеной у рта доказывают, что у них не хуже, чем в голливуде: за вычетом шакальной компьютерной графики, ёблищ колхозников и отсутствия у отечественных персонажей даже намёка на харизму (так ещё и под музыку уровня укупника), получается вполне себе условно бёртоновский голливуд.
на хдрезке рейтинг у бэтменов перевалил за 9-ку.
шумахеровские посмотрел на перемотке. джим керри хорош, но так как у него одна ролевая модель на все 90% своих киновоплощений - выглядит он здесь как инородное тело. а больше написать нечего. бессюжетная возня героев с рассуждениями о психологии, будто взятыми с форумов инцелов - или я даже не знаю, откуда такие глубокие познания про шизов и раздвоение личности можно почерпнуть.
пересмотрел бэтмена 2022-го (4/10). это где гордон - негр, мэр готэма - молодая негритоска (она там ещё и прогрессивная!), кэтвумэн - копчёная. дворецкого там омолодили, потому что показывать левакам и зумерам престарелую обслугу (хотя он теперь и не обслуживает никого - скорее, лайфстайл-коуч) - как бы не в духе времени. сам же бэтмен - натурально курт кобейн (режиссёр того и не скрывал, даже делал на то пошлые намёки - один из треков нирваны звучит в фильме дважды), разве что не застрелился (есть надежды на вторую часть). самой же сказочной тут выглядит бетмановская замотивированность - и это на фоне всех его депрессняшек. из фантастики также сцена обыска жилища загадочника, когда полицейский (кажется, индус) обнаруживает на компе аккаунт в соцсетях злодея (из каких доселе невиданных глубин дарквеба), и такой: "у него 500 000 фолловеров, все какие-то маргиналы". мэтту ривзу на тот момент было 55 годиков.
посмотрел нидерландский de pupil / the pupil (2025) карин юнгер. выглядит, будто видеопамятка о том, что можно не кончать самоубийством, если тебя в детстве систематически совращал взрослый дяденька (даже если с проникновением и прочими делами). или как сухая декларация о том, что в европке водятся такие безобразники - вот вам маркеры подозрительного поведения; в общем, имейте в виду. типа фильм-методичка: вместо драмы и сюжета - художественно оформленное пособие. так как в европке такое теперь сплошь и рядом, детям и родителям следует продемонстрировать новую модель поведения - как в таких случаях быть (буквально социальный заказ для еврокуколдов). никаких истерик, претензий к правительству, судов линча, ничего. то есть педоебля - это уже не в категории жизненных катастроф, а почти что бытовой инцидент. поплюются в тебя и перестанут. единственное, что можно похвалить: в качестве совращаемого мальчика выбрали своего же, а не негрочурку (хотя и такой там был тоже - мол, педофил не фашист какой-нибудь, готов полапать и такого), как требуют современные тренды (в соцрекламе, например, теперь можно увидеть европейцев, ведущих себя как ниггеры - типа доставляют неудобства благообразным чурбанам). заодно предположу, что самым серьёзным ударом по психике ребёнка в данном случае будет то, что, повзрослев, все члены ему будут казаться слишком маленькими - в общем, по-любому долбиться с неграми придётся.
посмотрел свежий "на краю оук-стрит" (2/10). главные герои - невероятно прочные двери: дома-то в субурбиях у пиндосов, как известно, из фанеры, а тут они выдерживают напор аж целого динозавра (надо им было в стиле раннего бекмамбетова крупным планом показывать бренд производителя). ну а главным упущением считаю запоротую концовку: было бы на разрыв, если бы семейку, когда она приземлилась во дворе чужого дома, сразу же расстрелял владелец - по тамошним законам такое вроде бы можно.
из всех ридлискоттовских условностей в первом "гладиаторе" больше всего впечатляет сцена расстрела преторианцев: там лучникам скомандовали "fire!". эпизод есть только в расширенной до 170 минут версии. а во втором "гладиаторе" (2024) такого уже нет, там лучникам приказывают "loose!".
смотрю дальше: там рабовладелец сидит в уличной кафешке и попивает, судя по виду, магрибский чай с мятой, так ещё из прозрачного стеклянного стакана. полез в чат: это, оказывается, из-за того, что кучу сцен снимали в марокко. во втором фильме в ряде сцен появлется посуда, как будто бы более соответствующая эпохе, но в основном все продолжают хлестать винишко из прозрачных бокалов на ножках. странно, что у ридли скотта никто ещё не курит сигареты - газеты ведь читают.
так-то список исторических несоответствий дохуищенский (перечень киноляпов внимания заслуживает не меньше) - там ещё и звание генерала, и бумага, и нераскрашенные скульптуры. а снимал бы про китай, мы бы смотрели, как самураи, владеющие самбо и/или тхэквондо, рубятся под музыку из аниме на фоне тайских храмов.
и вот ещё: в первом гладиаторе римские знамёна и прочую атрибутику зачем-то перекрасили с красного на тёмно-фиолетовый, а во втором фильме они уже вдруг красные (правда, в конце будут уже и фиолетовые тоже) - то есть такие, какими и должны быть, если ориентироваться на учебник. на условность в первом фильме можно было бы закрыть глаза - тут как раз чисто художественное допущение для маркировки бэдгайзов (в реальности, как пишут знатоки, тирский пурпур был самым дорогим красителем, и чтобы покрасить ткань для тысяч солдат и сотен знамён, потребовались бы миллионы редких морских улиток и бюджет половины империи). но на хуя было ломать собственную же визуальную эстетику? а это потому что римские корабли с красными парусами на фоне синего моря смотрятся красиво и эпично.
к слову, скотт аналогичным образом скормил публике новый лор вынашивания особи чужого: в первом фильме лицехват использует захваченное тело как инкубатор для личинки-грудолома, а в фильме 2017 года из груди носителя появляется сразу же мини-чужой. наверное, понимает, что какой-нибудь зумер за лишними трансформациями уследить будет неспособен, поэтому сократил от греха подальше, чтобы не подумали, будто между лицехватами и оформившимися трёхметровыми чужими нет никакой связи. допускаю, что на тестовых показах была каноничная версия, но, увидев непонимающие глазки юных зрителей, пришлось механизм метаморфоза редуцировать.
посмотрел наконец "комнату" томми вайсо - без перемотки, в один присест, с сабами. следом посмотрел фильм о фильме (производственная драма!) от джеймса франко. а напоследок - только что вышедший "the room returns". по теме есть ещё несколько доков, но в рунете их пока что вроде нет.
напрашиваются параллели с брайаном уорнером, а ещё с отечественными фриками - никитой литвинковым и гогеном солнцевым. первый себя успешно документирует: так, все клипы мм за последние лет десять - иллюстрация эталона окончательно разучившегося рефлексировать чсв-шного шиза. второго не даёт забыть нижний интернет. про третьего вспомнил по старой памяти - эдакий томми вайсо для рф-ных пенсионерок. на ум также пришёл понасенков с книжным вариантом "the room" - монументальным трудом про отечественную войну 1812-го (подробный разбор "первой научной истории войны" есть у росова на ютубе), но маэстро всё-таки как бы чуточку выше - хотя бы за счёт мозговитости.
киноподвиг: посмотрел "тугой узел" 1956-го михаила швецера (это который снял "кортик"). цветной! первая кинороль олега табакова. оригинальную версию положили на полку (хорошие, значит, сапоги - надо брать). восстановили относительно недавно. благо снят был на кодак (с ума сойти!). качество, особенно звук, конечно пиздецовые; лаптеногим реставрация даётся пока что нелегко. впервые оринальную картину показали по телеканалу "культура" в 2019-м - спустя год после кончины табакова.
вспомнил, что в детстве краем глаза видел какую-то жуткую советскую кино-сказку с гигантским роботом - настоящей машиной смерти. отсыкал название с чатовой помощью. сказочка с дурацким названием "раз, два - горе не беда!" 1988-го михаила юзовского по сценарию юлия кима. на хд-резке лежит в шакальном качестве, но смотреть можно. "перестроечный сатирический гротеск", обёрнутый в формат сказки. там злобный робот по имени пидарас - предтеча неуправляемого военного ии; олег табаков в роли взбалмошного царька - смеси хрущёва и брежнева, целующих всех взасос ("как говорится, отцы, деды, прадеды насмерть стояли! нешто мы посрамим?!"); караченцев в чёрных женских колготках, который, как я понял, нашёл себе самую подходящую из всех вариантов пару (в фильме это не проговаривается, на намёк жирный); специальный богатырь фома. в целом очень даже ничего, если не считать лениво прописанный эпизод с живой водой. жан-жан заморский: "если к вашему царству приложить руки - может получиться приличная страна".
получил на кинопоиске бан на комменты (на 7 дней!) за слово "негр". с ума сойти! короче, негронетфеликс недавно выпустил как бы триллер "последний дом" / "the last house" (совсем проходной - 1/10; тех, кто ставит выше, надо истребить). в центре - семейка белого америкоса с пиздоглазой, при потомстве. ну и вот: в первые минуты гг, заглядывая в окна соседских домов, начинает нахваливать живущих напротив негритосов, а затем как бы невзначай проходится по оставшимся соседям из белых - и там у нетфликса получается сплошь отбросы и сумасброды. white trash типа.
в письме пидарасина из техподдержки - подозреваю, из ряда синеволосых бесполых соевых блядей - подписалось как иван снегов (читать следует как джон сноу). мать у него/неё, разумеется, сифилисная шлюха.
одновременно с баном получил довеском пессимизацию своего сайта в яндексе - там же блядь на бляди.
яндексные выблядки до сих пор не сделали возможность оценить отдельно серики по сезонам, а антологии - по эпизодам. выродки, что ещё сказать. между тем, второй сезон "грызни" ("the buff"), в отличие от первого (3/10), оказался охуенским (8/10). вот и как его оценивать?
house of the dragon. в этом сезоне очень нравится, как главные герои загибаются от стрел - принц из чёрных хз как его звали, а потом ещё кингмейкер (самый симпотный здесь). тут это вывели на уровень прикола - раз-раз и нету.
хорошие рекапы серий - на тж, the new york times и английском forbes. в последнем приводятся сравнения с книжной версией: там сюжет развивался совершенно иначе. в частности, рыжую экс-королеву вместе с аутичной сестрицей (та, что шьёт полотно с пророчествами для заставки серика) чёрная белобрысая королева отправляет в бордель - там их будут ебсти, пока те не родят ("они так свободно говорят о бастардах, пусть у каждой из них будет свой собственный"). красиво!
а ещё думал, что мне мерещится, но нет: заглавная музтема в каждой серии, хоть и одна и та же, но для каждой серии играпрестоловский трек обогащается на уровне аранжировки - например, более явно звучащие барабаны, маршевые перкуссии.
посмотрел сатиру "club zero" (6/10). больше всего понравился ost - минималистичная электроника от markus binder. а скачать негде - даже на soulseek. приходится потреково выковыривать из youtube-music.
наткнулся на киношную редкость "to kill a mongolian horse" (2024) - китайско-японско-корейско- и какого ещё из азии - производства. в рунете на вк-видео нашёл только версии в дубляже от 1xbet - а в дубляже кино смотрят лишь выродки. решил поискать через яндекс - снова выдача на вк-видео, но то, что нашёл через яндекс, через внутренний поисковик вк-видео найти не получалось, как запрос не формуируй (там же выродки сидят). в свою очередь, найденный видос был хоть и на языке оригинала, но без звука. в комментах - переписка на бразильском (вот это да!), там владелец паблика пишет, что видос был потом перезалит. дата сообщения - полгода назад. прямой ссылки на видео нет, через поисковики не ищется. пришлось откручивать ленту вручную. но я добрался! скачал через saveform. нашёл потом на сайтах с сабами русскоязычные - подошли (бывает, приходится в редакторе сабов подкручивать тайминг-синхронизацию).
решил, чтобы у себя на диске не хранить, залить кино с сабами на свой аккаунт в вк-видео. сделал две попытки: сервис то и дело выдаёт какие-то ошибки (об этом часто пишут долбоёбы, метнувшиеся на платформу после блокировки ютубчика) - якобы с файлом что-то не то. но что-то не то, очевидно, с вк-видео, где сидят вк-шные выродки (и ведь, наверное, не самые выродочные в своей среде) с синеволосым путинососом "я посмотрел все страны мира".
стал пересматривать киношки, которым понаставил в своё время на кинопоиске высокие оценки, большую часть в основном по старой памяти - то, что смотрел ещё по тв или на видике, в дубляже. пиздец: фантастический триллер "вирус" (1999) с дейми ли кёртис - оценил когда-то на 7 баллов. но всё-таки на фоне прочего и в том возрасте было вполне смотрибельным.
девятку поставил "большой рыбе" тима бёртона! пффф... там главного героя-подростка играет юэн макгрэгор - на тот момент ему было тридцать с хуем! самое смешное было дальше: повзрослевший гг встречает одинокую, странную, как принято у бертона, особу, которая босая - по сюжету, она всю свою жизнь провела в коммуне экзальтированно-счастливых уёбков, отказавшихся от обуви. камера показывает её копыта: там выраженная вальгусная деформация большого пальца - награда бабенциям за то, что носят красивые тесные туфельки на каблуках (поделом!). но сказочнику-бёртону - это всё лишние условности. он, собственно, про это целое кино снял. оценку поменял на двойку (кто оценивает выше, тот мразь и говноед, а мать его шлюха). последний бёртоновский кинопродукт - вторая часть битлджуса - ещё большее говно (первая, если что, хорошая), там вообще беспросветно. пора бы в могилу уже (а на могилке нужник сделать).
посмотрел наконец "прикосновение" (1992) - официально первый фильм ужасов в россии, который до недавнего времени гулял по сети в vhs-качестве среди ценителей киноредкостей, а потом титаническими усилиями восстановлен в 4k (но зачем?). сам фильм вроде даже нахвалил бэд комедиан (сам его отзывов не видел), и, надо думать, основной массе просмотров киношка обязана тусовочке поклонников последнего. фильм между тем абсолютно несмотрибелен. до трэша не дотягивает, хоть там на несколько секунд и появляется привидение в простыне. ни саспенса, ни характеров, ни внятных идей - такое ожидаешь увидеть у каких-то совсем уж культурно недоразвитых народов (или народов, которым попросту не до культуры) - это мог быть, например, хоррор из какого-нибудь приднестровья (тогда бы фильм имел хотя бы культурологическую ценность). вся жуть сводится к фотопортрету скончавшегося святоши-пролетария, который весь фильм мона лизой смотрит на зрителя, отчего, по задумке создателей, ему должно сделаться не по себе (схуяли?). а вообще, сколько-нибудь достойных хорроров в россии, кажется, так до сих пор и не сняли. что-то условное - разве что пресловутый "груз 200" (10/10) или же арт-хаус от мавроматти "обезьяна, страус и могила" (8/10). короче, кому понравилось - тот мразь, а мать его шлюха.
сериал "cape fear" (4/10) посмотрел на перемотке. первая серия - самая кринжовая, особенно момент появления зеленоглазого бардема. из хорошего - разве что минималистичная заставка, главная музтема (скорсезевский ремейк смотреть было невозможно - там будто опера, тут же с музыкой обошлись аккуратно), идея выдернуть в серик одну из героинь прошлой киноверсии - джульетт льюис; но первые появления дамочки - стыдобища, да и вся линия взаимодействия гг со своми родственниками - сценарный провал. каких-то очевидных достоинств у серика не нашёл - очередной стриминговый сериал ради сериала, чисто чтоб убить время. оно и понятно - продукт из-под apple.
киноредкости в подборке просмотренного: две трэш-киношки от американского чудика рона орманда. жаль, пока никто не экранизировал биографию - фактуры у товарища больше, чем у эд вуда. изначально кинодел прославился поделками из категории "b", в которых миксовал отснятый материал с чужими документальными плёнками. к таким, например, относится "the untamed mistress" (1956) про женскую версию тарзана, которую должны оприходовать свирепые гориллы, и влюблённого в неё америкоса. как-то раз орманда угораздило попасть в авиакатастрофу; уцелевший товарищ после резко ударится в религию, снимать начнёт исключительно трэшатину для баптистов в стиле клипов роба зомби. например, the burning hell (1974) - по сути, кинопроповедь с вставками фантазий о преисподней. среди ужасов: какие-то букашки лазают по коже, на фоне - прыгающие черти с бесами; нет разве что коммунистов. оба видоса откопал на вк-видео.
backrooms (2026) - убожество. какой-то хуесос из "сеанса" (евгений авраменко) киношку нахваливает: что меня лично приводит в недоумение. "обсессия" на фоне "закулисья реальности" выглядит жалко: плоский тупой ужастик, режиссёр которого не понимает как работать с жанром. боже, какой выродок. а мать у него шлюха.
citizen vigilante (2026). так, впервые посмотрел уве бола. у него там отменённый в голливуде за якобы домогательства актёр, дважды сыгравший до этого пидора, вершит правосудие в хорватии, на ходу ещё активно чешет языком, транслируя нарративы ультраправых. наверное, из кино могло бы что-то получится, если б гг делал всё молча, без объяснений и твиттер-манифестов. так-то сюжетная канва - ок, намерения гг уважительны. но критиковать здесь нечего - чисто, будто недотраханному закомплексованному подростку доверили камеру. к слову, илону маску понравилось.
фильм франсуа озона "что случилось осенью" (2024) нарративами подозрительно походит на французский же "милосердие" (miséricorde) алена гироди, так ещё и снятый в том же году. оба хорошие (8/10), но второй чуть пизже - взять хотя бы эпизод со священником в конце и с концом.
sirat (2025) - хороший. только жалко псину… не разорвало на минных полях, когда луис уставился в горизонт. малость не дожали.
they will kill you (2026). зарубежная киношка отечественного кирилла соколова. досмотреть не получилось даже на перемотке. соколовский дебют мне прям очень зашёл, второй оказался запредельно плохеньким (особенно диалоги - за такие надо подвергать показанным в первом фильме актам членовредительства), третий же - финальное доказательство, что сказать (ладно, показать; "сказать" - это уже про других) режиссёру, кроме "вжухх-ффить, кишки, мясо, крошево", - абсолютно нечего. причём всё это ещё и без фантазии - как будто тупо по инерции. резня ради резни с перерывали на фут-фетиш. когда кирюша засыпает, наверняка мечтает, как тарантино его заметит - и как потом будут вместе надрачивать, и если не вместе, то хотя бы на одно и то же.
один из киноподвигов: я таки досмотрел "stranger things" (2/10). хоть и на скорости 1,5-2, с перемоткой кучи сцен, в том числе, где пидр признаётся, что он пидр - на сюжет все пиздострадальческие филлер-вставки никак не влияют. пилотную серию посмотрел, когда отгремел первый сезон, но мне не зашло. смотреть его целиком, конечно, не стоило, но уж больно много шума по итогам финала было в медиа. особенно много восторгов было среди либероты, но тут всё логично. вообще, серик идеально подходит аудитории подписоты на "холод" и "doxa". уёбок долин, например, расхваливал st будто это культурное достояние наравне с "игрой престолов" или "во все тяжкие". ну, собственно, для таких губошлёпов st походу и создавался. короче, посмотрел для понимания, какие вкусы у окружающей нас массы зумеров и застрявших в пубертате долиноподобных обозревателей (а таких ведь до хуя).
лейтмотив серика - "we can be heroes": идею о том, что ради ближнего надо идти на жертвы, доносят через исковерканную песенку боуи и бесконечные повторы в диалогах.
все персонажи омерзительны - как в целом, так и просто внешне. особенно дети. видимо, подбирали, как серебренников когда-то набирал себе студентов в седьмую студию (так скажем, с особенностями). причём герои в st дохнуть не желают - почти все тем или иным образом всплывают во плоти.
главное же - нелогичность всего и вся; сюжет должен куда-то двигаться вопреки всему, тупо за счёт детских реакций персонажей. получился эдакий эмоциональный аттракцион для инфантилов - работает, только если ты, как и создатели шоу, как говорится, на вайбе (впервые употребляю это мерзкое словечко).
ну и, конечно, это ни разу не хоррор - серик куда больше про ценности. а если точнее - про пошлости из ряда "мир, дружба, жвачка". а вообще, серик можно использовать как некий ориентир для понимания, что за человек перед тобой; это как любители тнт-шно стс-ных сериков, читаталей пауло коэльо, и прочая тщедушая мразь.